"Dev Avcısı Jack" gibi Masal Filmlerinde 3 Sorun

Dev Avcısı Jack, Bryan Singer (Olağan Şüpheliler, X-Men 1 ve 2, Süpermen İadeleri) tarafından yönetilen, Nicholas Hoult'u kendi adı olarak sunan yeni bir masal yeniden hayalidir: kurtarmak için büyük bir fasulye kabuğunu ölçekleyen mütevazi çiftlik çocuğu bir prenses ve krallığı intikamcı bir dev ordusundan koruyun.

Screen Rant'ın Dev Avcısı Jack incelemesinde, Ben Kendrick, CGI-ağır hikaye kitabı macerasının güçlü yönlerini ve kusurlarını yıkarak, Singer ve yazı personelinin (Oscar kazanan Christopher McQuarrie dahil) tematik derinliği ve maddeyi eğlence lehine nasıl feda ettiğini açıklıyor. "beyinsiz ama ilgi çekici."

Jack hakkında daha ilginç olan şey (buradaki amaçlarımız için), bu sorunlar, masalların çağdaş sinematik revizyonlarında artan bir eğilimi yansıtmaktadır, çünkü aynı sorunlar tekrar tekrar ortaya çıkmaktadır. Jack'in 195 milyon dolarlık bütçesi olan 28 milyon dolarlık açılışı bir yana, bu filmler genellikle bir karı yönetiyor ve başarılı yönetmenler bunlara kaydolmaya devam ediyor; bahsetmiyorum bile, bu halk hikayeleri yüzyıllarca sürdü, bu yüzden birkaç cansız yeniden emekleme gelecekteki yeniden yorumlamaları caydıracak gibi değil. Bu yüzden, 21. yüzyıl masal yeniden hayallerinin devreye girmeye devam ettiği üç çukurun ana hatlarını çizmeye karar verdim.

-

1. Yeterli Odaklanma Yok

Grimm Brother masalları ve efsaneleri, evrenin (ve kendimizin) gizemleri hakkındaki kolektif korkularımızı ve hayal gücümüzü fantezi yoluyla keşfetmemizi sağlar. Duyguların, bastırılmış arzuların ve takdire şayan ve ahlaksız kişisel değerlerin alegorik somutlaşmışları olarak işlev gören kağıt ince (yeniden: iki boyutlu) kahramanlar ve kötü adamlara sahiptirler. Ancak, bu film yapımcıları için bir ikilem sunuyor: Bu basit fantezi melodramlarında bulunan zengin içeriği nasıl benimsiyorsunuz ve yine de sadece yüceltilmiş metaforlar gibi çalışmak için tasarlanmış karakterlerin ve hikayelerin çok yönlü sunumlarını nasıl sunuyorsunuz?

Yanıt genellikle farklı etkileri ve fikirleri bir araya getirmeyi içerir, bu da çok fazla yer kaplamayı deneyen ancak hiçbir yere fazla ulaşamayan bir filmle sonuçlanır. Örneğin, Twilight'ın doğaüstü romantizm planını değiştiren ve daha sonra Tim Burton'ın Sleepy Hollow yeniden anlatımının (ya da isterseniz ilham veren Hammer Horror filmlerinin) cinayet gizemi anlatılarıyla birleştiren David Leslie Johnson'un Kırmızı Başlıklı Kız senaryosunu düşünün. Ne yazık ki, sonuç, genç bir kadının cinsel yaşının sulandırılmış bir araştırmasıdır; bu, daha sonra kapılı bir topluluğa yayılan sağlam, ancak öngörülebilir bir korku ve paranoya incelemesine sarılır.

Kar Beyazı ve Avcı benzer hikayelerden muzdariptir, çünkü hikaye genellikle kredili üç senaryo yazarı tarafından farklı yönlere çekiliyormuş gibi hisseder. Bir an, Snow White'ın Game of Thrones tarzı mahkeme entrikasında yeniden anlatıldığını izliyoruz - bir sonraki, dünyayı devamı için inşa etmekle daha çok ilgilenen Yüzüklerin Efendisi fantezi destansı bölgesine giriyoruz. Ağabeyimin söylediği gibi (filmi benimle gördükten sonra), sanki her şey 30 dakikada bir kendini yeniden başlatmaya devam ediyor, basit bir masalın bir gişe rekorları kıran bayrağın temeline dönüşmesi umuduyla.

Karşılaştırıldığında, Jack daha kapalı bir yapıya sahiptir. Bununla birlikte, aynı derecede sinir bozucu olan, Singer'ın filminin hikayesinin doğasında daha derin anlamlara sık sık dokunmaya başlamasıdır; yani aceleyle ilerlemeden ya da fikirleri gönülsüzce geliştirmeden önce. İlkeleri öyküler ve efsaneler aracılığıyla gelecek nesillere (veya devlerin inanç karşıtı görüşlerin metaforları olarak düşünmesi) aktarmanın önemi gibi potansiyel temaları, hiçbir yere giden satırlara veya sahnelere sınırlandırarak boşa harcar. Belki de bu, dört farklı kişi filmde hikaye ve senaryo kredisi aldığı için mutfakta çok fazla aşçının başka bir örneğidir.

Her iki durumda da, Jack hala çiğneyebileceğinden daha fazla ısırmaya çalışır. Buradaki fark, bir şeyler daha tükürmeye devam etmesidir, sadece ilerlemek ve aynı şeyi başka bir yemekle yapmaktır. Başka bir deyişle: bir grup numune tam bir öğüne eklenmez.

1 2