Yönetmen Daniel Stamm, sahte belgesel film yapımcılığına yabancı değil. Aslında, sahte belgesel draması Gerekli Bir Ölüm, büyük ölçüde The Last Exorcism'i yönetmesi için kendisine dokunulduğundan. Bu tarz film yapımının yararları ve olası tuzakları, yıldız performanslarına ulaşma yöntemleri, Son Exorcism'in tartışmalı sonu ve çift eklemli önde gelen bayanlar hakkında konuştuk.
Screen Rant: Belgesel stilin izleyiciyle daha büyük bir samimiyet duygusu yaratması konusundaki çekiciliğinden bahsettiniz. Bu tarzın bir yararı, kameranın izleyici kitlesinin yanında, onları harekete geçmeye zorlaması olduğunu söylediniz. Bu filmin bir belgesel / bulunan görüntü yaklaşımı seçtiği göz önüne alındığında, (Nathan Barr'ın harika olmasına rağmen) filmi puanlamayı neden seçtiniz?
Daniel Stamm: Bence elbette söyleyeceği entelektüel yaklaşımı ayırmanız gerekiyor; hiç müzik yok ve başlangıçta olduğum tek kamera açısı konusunda fanatikiz. Dedim ki
[BÜYÜK SPOILER UYARISI]
şeytan ateşten çıkan kamera adamı 'Cotton'un bunun hakkında ne düşüneceğini merak ediyorum' demezdi. Kahretsin iblisinde kalacaktı.
[SON SPOILER]
Spoiler içermeyen çeviri: Kamera belirli bir alana odaklanırsa, o zaman oyuncuların o bölgedeki eylem hakkında ne düşündüğünü görmezdi, orada neler olduğuna odaklanmaya devam ederdi.
DS: Sonra kahramanımızı dakikalarca tamamen kaybettik ve filmdeki kahramanla olan bağlantımızı tamamen kaybettik. Bu yüzden aslında bu aksiyon atışlarını yeniden çektik. Yani bu, duygusal yaklaşım ve sahnenin duygusal niyeti karşısında entelektüel bir yaklaşımdı. Entelektüel ya da duygusal yaklaşıma karar vermek zorunda kaldığımızda, duygusal olana gittik. Aynı şey müzik için de geçerli. Korku içinde müzik olmadan aslında çok büyük bir kısmı eksik. Hakarete tabi tutulacak izleyicinin küçük bir kısmını kaybetmeyi tercih ederim çünkü bir belgesel izleyicinin kendisini sahneye bırakan büyük bir parçasından daha fazla müziğe sahip olmamalıdır. Ve aslında çoğu belgesel puanlanır. Ve Nathan o kadar incedir ki, invaziv olmama ama aynı zamanda olabildiğince etkili bir denge olduğunu hissediyorum.
SR: Bu geleneksel bir belgesel tarzının bir sınırlaması mı? Bu kurallardan veya kısıtlamalardan bazılarına yakalanabileceğinizi?
DS: Bu bir sınırlama değil ama grev için dengeleyici bir eylem ve spektrumun bazı taraflarındaki bazı insanları yabancılaştıracaksınız. Çünkü tam olarak bulunan bir görüntü hissi istiyorlardı. Ama sonra da herhangi bir düzenleme yapılmamalıdır. Ve hiçbir düzenleme yapmadan tamamen bulunan bir görüntü hissine sahip olsaydık, yirmi dört saatlik bir filmimiz olurdu ve bu da gerçekten işe yaramaz. Ve sadece bir kameranız ve bir açınız olur. Geleneksel bir filmde, tüm bu farklı açılara sahipsiniz ve izleyicilere göstermek istediğiniz her şeyi gösterebilirsiniz. Düzenlemede, özellikle de bir korku filminde çok şey yapabilirsiniz. Ve burada kamerada çalışması gerekiyor - belki de en büyük sınırlama bu.
SR: Çekim yapmak ne kadar sürdü ve kaç saat çekim yaptınız? Bazen yirmi tane kadar alacağınızdan bahsediyorsunuz.
DS: Bunu nerede dedim?
SR: Basın kitini okuyorum - hazırım! (Gülme).
DS: Ah evet! Basın kitini okumalıyım!
SR: Yapmalısın! İyi bir okuma.
DS: Bu tarzın en güzel yanı ışıklandırmayı beklememeniz; vinçlerin gelmesini beklemediğinizi biliyorsunuz, böylece aktörlere gerçekten konsantre olabilirsiniz ve dünyada denemek için her zaman var. Yani 20 çekim yapmak istiyorsanız 20 çekim yapabilirsiniz.
Stamm, bu tekniği aktörleri kendi zihinlerinin sınırlarını, teslimattaki ilgisizlik noktasını ve “öfkenin belirlediği” noktaya kadar itmek için kullandı. O yerde, bir gerçeğin yerinden karakterleriyle uyumlu içgüdüsel bir tepki buldular. Çoklu alımlara ek olarak Stamm, aktörler için hazırlık olarak sağlıklı bir doğaçlama içeriyordu. Bazıları bunu filmin en büyük anlarından bazıları haline getirdi. “Muz ekmeği” vaazı pek çok kişi için tercih edilen bir sahne olacaktır.
Bu, bazı olağanüstü performanslar sunan bir film; her biri kendi başlarına tutuşur. Filmin ilk çeyreğinde tanıtımından başlayarak Cotton Marcus karakterinden kesinlikle çekildim ve büyülenmiştim. Caleb Jones, Caleb Sweetzer olarak bana fiziksel titreme verdi. Aşikar bir tehlike hissi onu kuşatır ve bundan sonra ne yapacağına dair bir fikri yoktur. Bize tam bir canlı tel olduğu hissini veriyor. Ashley Bell'in menzili ve fizikselliği şaşırtıcı. Dolayısıyla, Stamm'ın sürecinin etkili olduğuna şüphe yoktur.
SR: Kaç gün ateş ettin?
DS: 24 gün.
SR: Kaç saat çekim yaptınız?
DS: Hiçbir fikrim yok ama çok fazlaydı. Çünkü geleneksel bir filmde günde sadece birkaç dakika koşuyorsunuz ve muhtemelen dört ila altı saat boyunca çalışıyorduk.
24 x 5 = 120. Bu oldukça adil bir görüntü.
SR: Oldukça fazla doğaçlama yaptığınızdan bahsediliyor. Bu düzenleme odasında herhangi bir sorun yarattı mı?
DS: Çoğunlukla provalarda senaryodan uzaklaştık ama sonra ona geri dönecektik. Ancak bir sonraki aşamada, daha geleneksel bir filmde olacaklarından çok daha farklı oldukları doğrudur. Ama bu harika çünkü tüm bu çekimlere sahipsiniz - biliyorsunuz, bu harika malzemeye sahip olduğunuz için şeylerden çıkış yolunuzu düzenleyebilirsiniz.
Bu filmin afişini gören herkes, aktris Ashley Bell'in yaptığı aklın geriye eğildiğini gördü. Gerçek şok, performansını arttırmak için kesinlikle hiçbir CGI kullanılmamasıdır.
SR: Soru sormalıyım, Ashley vücudunu nasıl böyle büktü?
DS: Çift eklemli; omzunu böyle çekebilir. Hangi olduğunu bile bilmiyordum. Onu bu yüzden atmadım.
SR: Evet, bunun döküm sürecinin bir parçası olup olmadığını soracaktım.
DS: Onu seçtim çünkü seçmelerde doğaçlama bir şeytan çıkarma yaptık ve o çok korkutucuydu. Gerçekten gurur duyduğum bir hile var ve sanırım sinema tarihinde aşağı inecek. Bir seçmenin bekleme odasında oturuyorum ve seçmeler yapan başka bir oyuncu gibi davranıyorum ve yönetmen olduğumu bilmeden gelen insanlarla konuşuyorum. Bu yüzden odaya girmeden önce kim olduklarını gerçekten çok iyi hissediyorum. O en tatlı, en tatlı kızdı. Ve şeytan çıkarma yaptığında duvarlara çıktı - insanlar “cehennemde neler oluyor” gibi korkuyorlardı ve tam da ihtiyacımız olan şey buydu - o enerji ve karanlık. Bu yüzden onu seçtim.
Ve sonra, şeytan çıkarma sahnesini çekmeden iki gün önce (gördüklerinizden tamamen farklı yazılmıştı); Ona herhangi bir fikri olup olmadığını, denemek istediği herhangi bir şey olup olmadığını sordum. Otel lobisinde 'bunu neden yapmıyorum?' Dedi. ve böyle geriye doğru eğildi. Ve senin olduğun gibi kaldığını söyledim, tüm sahneyi yeniden yazacağım ve sahneyi etrafına dayandıracağız.
SR: Orijinal olarak nasıl farklı yazıldı?
[FİLMİN SONUNDA SPOILER]
DS: Çok daha fazla diyalogdu, ikisi de çok eşit olan bir satranç oyunuydu. Şimdi Ashley atışları çağırıyor ve şeytana tepki veriyor.
SR: Filmin sonunu nasıl buldun?
DS: Sonunda benim almam yok, çünkü temelde söylediklerimiz size doksan dakikalık bir film veriyoruz ve sonra inancın doğru olup olmadığını söyleyeceğiz? Bunu söyleyemem, bu dünyadaki en kibirli şey olurdu. Bu yüzden açık bir sonumuz olması önemlidir. Tanrı'ya inanmayan bir karakterimiz olduğunu biliyorsunuz ve şimdi cehennem aslında onun önünde açılıyor, sonunda Tanrı'ya inanıyor - ama bu İnanç mı? Gerçekten önünüzde bir iblis görmek ve Tanrı'ya inanmak ister misiniz? Bu gerçekten inanç değil. Tanrıdan yardım isteyen şeytana doğru yürüdüğünde bunun sonucunu göstermek istemiyorum çünkü Tanrı'nın kendisine yardım edip etmeyeceğini veya Tanrı'nın söyleyip söylemediğini bilmiyorum; “Daha önce bana neye inanmadığını biliyorsun, böylece kendinle başa çık.” Sonun şu anda olduğu gibi açık uçlu olması ve benim almamın olmaması önemlidir. Yönetmen ve yazarın alınmaması, sorular söz konusu olduğunda önemlidir.
[SON SPOILER]
SR: İnanç konusundaki kişisel görüşünüz nedir?
DS: Ben inanan biri olarak yetişmedim. Ama yaşlandıkça, bana başka bir anlam ifade etmeyen çok şey oluyor
Bu yüzden henüz orada değilim, inanıyorum diyebilirim. Ama artık militan bir ateist değilim. Sanırım daha fazlasıyım
Ateizmden agnostisizme geçtim.
SR: Yani açık fikirli misiniz?
DS: Evet.
Filmin yaratıcılarının, filmlerin merkezi temaları hakkındaki farklı bakış açılarını ve şaşırtıcı sonunu tartıştığı ek bir parça arayın. Yapımcılar Eli Roth ve Eric Newman ve baş aktörler Patrick Fabian ve Ashley Bell ağırlıyor.
Beni Twitter'da takip edin @jrothc ve Screen Rant @screenrant
