Kingdom Review: Pulpy Manga Adaptasyonu Keyifli Bir Tarih Dersi

Genellikle melodramatik ve unapologetically goofy, Kingdom konuyu eğlenceli hale getirmek için manga tropiklerini stilize dövüş sahneleriyle birleştirir.

Yönetmen Shinsuke Sato'nun - Yasuhisa Hara'nın manga serisinin, Netflix'in ortaçağ Kore zombi korku şovuyla (2019'da da çıkış yapacak) aynı adı taşıyan karışık aksiyonlu bir uyarlaması olan canlı aksiyon filmi uyarlaması - kısmen tarih dersi, ama çoğunlukla pulp bir tarihsel aksiyon-macera, kanlı, ama zarif kılıç oyunu ile ilgili, soğuk sert gerçeklerden daha fazla endişe duyuyor. Bu da kötü bir şey değil. Çizgi roman-y tonu ve erişimi kolay kahramanın yolculuk anlatımı ile Krallık, Çin'in geçmişinde aynı dönemde daha yüksek sanatsal bir deneyim yaşamamış izleyiciler için bir ağ geçidi ilacı olarak kullanılabilir (örneğin, Zhang Yimou'nun Wuxia özelliği Kahraman). Genellikle melodramatik ve unapologetically goofy, Kingdom konuyu eğlenceli hale getirmek için manga tropiklerini stilize savaş sahneleriyle birleştirir.

Krallık, Çin'in Qin eyaletinde M.Ö. 255'te (Savaşan Devletler Dönemi'nin sonuna nispeten yakın) başlar, Xin adında genç bir yetim Piao adında bir hizmetkar arkadaşla arkadaş olur ve çift, 10.000 kez birbirini kurtarmayı kabul eder. bir gün general olmayı ve kulluk hayatından kaçmayı umuyor. Yıllar sonra, Xin (Kento Yamazaki) ve Piao (Ryô Yoshizawa) usta kılıç ustası olmak için büyüdüler, ancak sadece Piao, krala hizmet etmek için Chang Wen Jun (Masahiro Takashima) adlı bir savaşçı tarafından işe alındı. Kralın hain üvey kardeşi Cheng Jiao (Kanata Hongô) bir isyanı yönettiğinde Xin, Piao'nun yeni sürgün edilen cetvel Ying Zheng (ayrıca Yoshizawa) için bir vücut çifte olduğunu ve bunu onun avantajı - Ying Zheng'in tahtını geri almasına ve nihayetinde Savaşan Devletleri bir imparatorluk olarak birleştirmesine yardım etmeyi kabul eder.

Sato (2018'in Bleach filmi), Hara ve Tsutomu Kuroiwa (Kötülük ve Maske) tarafından yazıldığı gibi, Japonca Krallık, diğer modern Amerikan ve Japon çizgi romanları ve / veya uyarlamaları ile aynı efsanevi hikaye anlatma geleneklerinin çoğundan yararlanmaktadır. İster geçen yılki Aquaman filminin damarında kraliyet yarım kardeşleri Cheng Jiao ve Ying Zheng - ikincisi bir ortak tarafından ortaklaşa kullanılan bir Shakespeare rekabeti mi, yoksa Xin ve Piao'nun yetim çocuklarından evrimleştikçe kendilerinden daha büyük bir amacı kucaklamak için gelen tecrübeli savaşçılara büyük hayaller (Naruto'yu düşünün, ancak akla gelen son bir manga), Krallık süper kahraman ve grafik roman kalabalığına çok aşina olması gereken unsurlarla doludur. Kuşkusuz, bu arsa sözleşmelerine ve karakter yaylarına çok fazla derinlik getirmek için mücadele ediyor, ancak daha büyük bir kavrayış için eksik olan şey, genellikle dramatik bir yetenek ve canlılıkla telafi ediyor.

Bu, oyuncuların performanslarını, Hongô'un dastarly Cheng Jiao (dürüst olmak gerekirse, burgu için bıyık kullanabilen) olarak çiğnemekten Yamazaki'nin kararlı Xin gibi büyüleyici küstahlık tarzına ve Yoshizawa'nın sarmal, toplanmış öfkesine kadar uzanıyor. Ying Zheng (satranç ustası stratejisi, imparatoru olmaya devam edecek). İyi bir efsane gibi, Krallık da arketipik destek oyuncularına geldiğinde, Masami Nagasawa'yı "savaşçı prenses" Yang Duan He (dağ kabilesinin şefi), Kanna Hashimoto He Liao Diao (çok genç bir haydut) Xin ve Ying Zheng'e yardım eder) ve "Yumuşakça Konuş ve Büyük Bir Sopa Taşı" felsefesine uyan efsanevi general Wang Qi olarak Takao Ohsawa. Filmin sempatileri sonunda ayrıcalıklı olmayan kahramanları ile yatmaktadır ve karakterlerinin sınıfları ve güç takıntılı zalimleri karşısında savunulması, herkesin ne kadar geniş bir taslağın olduğunu kabul etmeyi kolaylaştırır.

Ama elbette, Krallık'ın gerçekten malları teslim ettiği dövüş sanatları eylemi ve gösteri. Taro Kawazu'nun sinematografisi, görkemli kurucu çekimleriyle filmin savaş sahneleri için zemin hazırlıyor, ancak aynı zamanda Iwao Saitô'un tasarım tasarımı ve Masae Miyamoto'nun kostümlerini (orijinal manga ayarlarını ve karakterlerini şık bir şekilde heyecan verici bir yaşama taşıyor) yakalamak için zaman alıyor). Krallığın üretim değerleri ve dövüş koreografisi, diğer görsel olarak şiirsel tarihi destanlarla aynı seviyede değil (tekrar bakın, Yimou'nun kolektif filmografisi), ancak hepsi aynı. Filmin schlockier eğilimleri, kaynak materyalden (insanlık dışı katiller, canavarca uygulayıcılar, vb.) Daha tuhaf kötü adamları devralan sahnelerde de iyi hizmet ediyor.

Birleşik Krallık, dramatik bir şekilde çorbalanmış ve bazen aptalca, ancak canlı bir Japon manga uyarlamasının merceğiyle antik Çin tarihinin genel olarak keyifli bir keşfini sağlar. Zaten kendi ülkesinde bir canavar vuruldu (bu yıl gişede neredeyse Avengers: Endgame kadar brütlendi), bu yüzden filmde, burada Amerika'da beklenen niş kitlenin ötesine geçen herkese hitap etmek için gerçekten hiçbir baskı yok. Yine de, filmin gösterildiği bir tiyatro yakınında yaşayanlar için, geçmişe giden bu yolculuk büyük ekranda deneyimlemeye değer.