Artıklar inanç temelli bir dizi değildir, ancak hikayenin inanç ve organize din kavramına yakınlığı, çoğu insanın sahip olduğu bir dünyada cevap ve anlam arayışında olan kurumlarla ilgilidir. nüfusun yüzde 98'inden fazlasına sahip olmaktan vazgeçti, onu inanç-bitişik olarak sınıflandırabilirdi. Bu titiz kalanların çoğunda, dünya zaten sona erdi ve milyonlarca insanın bir anda neden ya da nasıl olabileceğini merak etmeye başladı. Sert, bilimsel kanıtların yolunda çok az şey olduğu ve Ani Kalkış olarak bilinen olayın yığılmasından bu yana geçen yıllar ile inanç ihtiyacı hala yüksek. Gidişlerin bir nedeni ya da amacı olduğuna, yok olanların daha iyi bir yerde olduğuna ve elbette Christopher Eccleston'un Matt Jamison'ın dizide belirttiği gibi bir daha olmayacağına inanma. müthiş son sezon prömiyeri, din yedi numara etrafında önemli bir şey örnekleri ile doludur.
Yani hayır, artıklar inanç temelli bir seri değil. Bunun yerine, şovun temeli olan Tom Perrotta'nın romanı gibi, inanç ve din de, günün yedi yıllık yıldönümü için hazırlanırken karakterler için hem bağlam hem de motivasyon veren bir tür çerçeve olarak var. dünya sonsuza dek değişti. İlginç bir şekilde, televizyon tarihinin tüm zamanların en büyük ikinci sezonlarından birinden çıkan, dizinin son sekiz bölümlü çalışmasına başlamasıyla birlikte, inanç kavramı, artıkların kendilerine ve tatmin edici bir sonuca nasıl ulaşacağı sorusuna uzanıyor.. Bu kısmen anlatısının koşullarından ve kısmen de yaratıcısı ve showrunner Damon Lindelof'un kimlik bilgilerinden kaynaklanıyor.
Kredisine (ve yazarlarının rahatlamasına şüphe yok ki), Leftover'ların, özünde benzer şekilde doyurucu, görünüşte cevapsız bir soru olmasına rağmen, ödüllendirici bir son verebileceği inancı büyük ölçüde şovun gerçeğinden kaynaklanmaktadır. şimdi değil, daha önce hiç, her türlü kesin çözüme doğru giden bir gizem olarak faturalandırılıyor. Lindelof, Perrotta ve HBO, 2. sezonda “Gizem olsun” konulu kredinin kabul edilmesiyle, açılış kredilerinde kullanılan yeni ve geliştirilmiş müziği sifonladı. Gizemi dürtmemek bir yandan özgürdür, öte yandan Artıklar'ı zor bir yere koyar; anlatıyı Kalkış kavramına yakın bir yerde uçurması gerektiği ve kesin cevaplara inmeden etkinliğin yedi yıllık yıldönümünde ne olduğu ya da gelmeyeceği - ya da daha da kötüsü, izleyiciye olabileceğini düşünmesi için sebep vermesi.
Kuşkusuz, cevapları ümit eden ve belki de Kalkış'ın ne olduğu ve neden gerçekleştiği için kapanma eksikliği olabileceğinden dehşete düşecek olan bir izleyici topluluğu olacaktır. Ancak The Leftovers'a açılanlar için, önce karakterlerinin yaşadığı kadar travmatik bir olaya karmaşık duyguların ve psikolojik tepkilerin sanatsal ve bazen de zahmetli seyri için, ikincisi ise bu karakterlerin ne kadar iyi çizildiğine ve hareket ettiğine göre - Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman ve yukarıda adı geçen Eccleston'un olağanüstü performansları sayesinde - son sezon anlatıyı ve görüntülemeyi bir cevap vaadinden daha ödüllendirici bir şeye yönlendiriyor.
1. sezonda olduğu gibi ve daha sonra 2. sezonda daha fazla düzenlilikle, son sezon karakterlerine lazer odaklama uygulayarak hikaye anlatımında başarı bulur. Perspektifin Kevin'den Nora'ya Matt'e ve hatta Scott Glenn'in Kevin Garvey Sr.'ye epizodik bir temelde kayması, Leftovers'a oynamak için çok daha fazla kişilik ve ton aralığı sunuyor. Bunun bir kısmı, karakterlerin duygusal karmaşıklığından ve hepsinin içinde bulundukları duruma tepkilerinin ton farklılıklarından kaynaklanıyor ve bunun bir kısmı, gösterinin bu unsurları anlatıların kendisinin büyüklüğüne ne kadar iyi dengelediğinden kaynaklanıyor.
2. sezonda keşfedildiği gibi, doğru dengeye ulaşmanın büyük bir kısmı şovun içine mizah enjekte etmek ve garip olması gerektiğinde garip olmasını sağlamaktır. (Kevin'i öbür dünyadaki bir otele göndermek, önce Patti'ye suikast düzenlemek ve ardından araftan çıkış yolunu karaoke etmek oldukça garip.) Bu unsurları tanıtmak, karakterleri ve hikayeyi daha fazla odaya vererek 1. sezonun aşırı üzüntüsünü geri çekti. nefes almak ve hareket etmek. Hala melankoli için güvenilir bir düşük akım var - özellikle Max Richter'in şovun duygusal çekirdeğinin ayrılmaz bir parçası haline gelen güzel duygusal skorunda mevcut, serinin onsuz başarılı olacağını düşünmek zor - ama hatta büyük, potansiyel olarak yıkıcı bir an 2. sezon finalleri sonrasında Jarden'a (Mucize, Teksas) ve Suçlu Kalıntıya ne olduğu sorusunu cevaplayan kişi gibi, yüze bir kaya gibi inmez.
Şovun özgürlük duygusuna doğru yükseliş, üçüncü sezonun hikayeyi Avustralya'ya kaydırmak için ne kadar zaman harcadığını ve yol boyunca küçük gizemler oluşturduğunu da gösteriyor. Matt'in Kevin'in bir şekilde mesihçi bir figür olduğu inancında veya Kevin Sr'nin Noah'ın hikayesine ve büyük bir selin yolda olduğuna dair inancına olan takıntısında var. Ama aynı zamanda Lindelof ve diğer yazarlar, görünüşte atılan, bir kerelik konuları toplamaya ve The Leftovers'ın deneyimini bir bütün olarak daha ödüllendirici hale getirmenin bir yolu olarak onlara yeni bir hayat (ancak kısa) vermeye adadıkları zaman da oradaydı. hikaye anlatımı bakış açısı. Neredeyse tüm sezon boyunca devam eden bir duygu - eleştirmenlere son sezonun sekiz bölümünün ilk yedisi verildi - dizi bir grubun bir inanç sistemi (herhangi bir sistem) aramaya devam ettiği karmaşık, tematik olarak zengin bir anlatı oluşturuyor. mümkün olmadığında kapanma arzusu.
Seri, tipik bir kapanma duyusuna yönelmemesine rağmen, prömiyeri, bazıları hala baskı yapan ve belki de uzun zamandır unutulan - birkaç kesin çizgiyi mutlak kesinlik ile kapatıyor. Sezon 2'nin tarih öncesi büyük tanıtımının ayak izlerini takip etmekle görevlendirilen ve Görünüşe göre The Leftovers'ın kendisi için özel olarak tasarlanmış bir müzikal işareti olan bir açılış dizisinin ardından, seri Meg, Evie ve ne olduğu sorusunu hızlı ve kararlı bir şekilde sonlandırıyor GR onu Sodom ve Gomorrah'a dönüştürdükten sonra Jarden'a. Bir isyanı kışkırtan bir saçak grubunu yok etmek için başka bir gösteri ve bir drone grevi görünebilir, ancak burada dünyanın ne kadar değiştiğini ve kural kitabının ne kadar kapsamlı bir şekilde yeniden yazıldığını gösteren uygun bir hatırlatma.
Aynı şey, Michael Gaston'un köpek vuran Dean'in, köpeklerin hükümete en üst düzeyde sızdığı teorisine ve Kevin'ı öldürmeye çalışırken ölümüne beklenmedik bir şekilde dönmesi için de geçerli. Beklenen bir son değil, hatta anlatının devam etmesi için gerekli olan bir son değil. Bunun yerine dizinin bunun son olduğunun ve Damon Lindelof ve Tom Perrotta'nın, yurtdışında varsayılan bir isim altında yaşayan yaşlı bir Nora'nın sonu gibi olsa bile, karakterlerine bir şekilde sonuç getireceklerini gösteriyor. son sezonun seyircinin izin vermesi gereken daha fazla gizemi içereceğini öne sürüyor.
Leftovers sezon 3 Pazar gecesi saat 9'da HBO'da yayınlanır.
Fotoğraflar: Ben King / HBO
