Röportaj: Yazar-Yönetmen Pippa Bianco Sundance'i HBO'ya Taşıyor

[Bu röportajda Share filmi SPOILERS yer alıyor . ]

Pippa Bianco, Sundance hit Share'i , filmi HBO'ya getirmesi ve gizlilik fikri çok hızlı değiştiğinde böyle bir hikaye anlatmanın anlamı hakkında Screen Rant ile konuşuyor. Premium kabinin en yeni gençlik draması Euphoria'nın altıncı bölümünü yöneten Bianco, Taissa Farmiga ve The Wire'dan Andre Royo'nun oynadığı aynı adlı 2015 kısa filminden uzun metrajlı filmini genişletti. Kısa metrajı uzun metrajlı bir filme genişleterek Rhianna Barreto'yu ( Hanna ) getirerek, anımsaması olmadığı cinsel olarak suçlanan bir olayı hatırlatan rahatsız edici bir videoyu keşfeden genç bir kadın olan Mandy'yi oynadı.

Barreto'ya Mandy'nin arkadaşı Dylan olarak Charlie Plummer ( Pete üzerinde Lean, Looking for Alaska ), annesi ve babası olarak Poorna Jagannathan ( Better Call Saul ) ve JC MacKenzie ( OA ) katıldı. Film, Mandy'nin kaybolan gecesinin dezavantajlı koşullarını çizerken, video yapmaktan sorumlu olanlardan bilgi ve adalet arayışı sonucu karşılaştığı damgalamaya karşı çıkıyor. Sonuç, mümkün olduğunca geniş bir kitle tarafından görülmeyi hak eden dikkat çekici derecede samimi ve üzücü bir film.

Daha: Turuncu Yeni Siyah Sezon 7 İnceleme: Serisi Duygusal Bir Sona Geliyor

Filmin HBO'daki galasından önce Bianco, Screen Rant ile film yapma yolculuğunun yanı sıra filmin iletişim kurduğunu hissettiği önemli fikirler hakkında konuştu. Pippa Bianco ile yapılan röportajın tamamına bir göz atın:

Kısa filminizi bir özelliğe genişletme sürecine neler girer? Filmi Sundance'teki prömiyerine ve ardından HBO'daki yaklaşan prömiyerine kadar götürme deneyimini tarif edebilir misiniz?

Tabii, tabi. Bilirsiniz, aslında kısa bir süre önce bu özellik için bir fikrim vardı ve sonra, bilirsiniz, insanları bana milyonlarca dolar vermeye ikna etmek zorunda kaldım. Bu yüzden kısa bir şeyi keşfetmenin daha iyi bir yolu olduğunu düşündüm - insanlara ne yapmak istediğimi göstermek ve aynı zamanda hikayeyi ve beni bir yönetmen olarak keşfetmek. Filmin nasıl başlamasını istediğimi ve nasıl biteceğini biliyordum. Sanırım bu benim sahip olduğum iki şeydi. İlk görüntü ve son görüntü. Ve bunlar aslında zamanla değişmedi. Ama aralarında olanlar kesinlikle yaptı.

Oradan, kısa olanın Cannes'a gitmesi ve orada bir ödül kazanması çok şanslıydık, bu da daha önce sahip olmadığım bir fırsat dünyası yarattı ve insanlar senaryoyu okumak ve bir sonraki şeyi desteklemekle ilgileniyorlardı. Daha sonra finansörlere çıkarmadan önce bir yıl kadar yazmaya ve yeniden yazmaya başladım. Ve o zamanlar benim için yazının büyük bir parçası olan ve herhangi bir yazara tavsiye edeceğim güzel bir yer olan Yaddo'da ikamet ettim. Orada geçirdiğim zaman gerçekten paha biçilemezdi. Sonra hayatımı değiştiren başka bir deneyim olan Sundance laboratuvarları projesinden de geçtim. Yazar ve yönetmen laboratuarı arasında finansman sağladık ve daha sonra oyuncu kadrosu ve yeniden yazma sürecini başlattık.

Rhianna'yı bulup hazır ve gitmeye hazır olduktan sonra üçüncü vize başvurusunun reddedildiği ve Amerika'ya gelemeyeceğini fark ettiğimizde büyük bir gecikme yaşadık. Bu yüzden ya yeniden yayınlamak ya da başka bir çözüm bulmak zorunda kaldık ve filmi sonunda Kanada'ya taşımaya karar verdik. Filmi yapmak için gerçekten destekleyici bir yerdi. Bazı kişisel nedenlerden ötürü filmi aslında Cape Town'da bitirmek zorunda kaldım. Ailemden biri oldukça hastaydı, bu yüzden filmi oradan ayrık bir şekilde bitirmek zorunda kaldım. Ben de Cape Town'da yaşarken Sundance'e başvurduk.

Şimdiye kadar kaldırıldığım için gireceğimizi düşünmemiştim. Gerçekten hiç düşünmedim ve [Sundance'e gideceğimiz ve gerçekten tökezlediğimiz haberi aldığımızda bir şok oldu. Ve sonra, çoğu film yapımcısı için bence, yaptığımız festival için zaman içinde mix ve rengi atlatmak için çılgın bir sürat.

HBO festivalden hemen önce gemiye çıktı. Filmin ne olduğunu düşündükleri ve filme asla başka türlü sahip olamayacağımız kaynaklar için bir planla A24'e ve kendime yaklaştılar. Ve bu gerçekten harikaydı, bu yüzden hepimiz birlikte ortaklık kurduk.

Biz de Cannes teslim ve oraya gidip oynamak için şanslı. Filmin orada karşılanma şekliyle çok şanslıydık ve özellikle ödüllerden şok olduk. Bu iki ödülü kazanmak tamamen şok ediciydi.

Filmi nasıl tarif edersiniz? Bu bir tür uyarıcı bir hikaye mi? Dijital çağın sosyal bilincine sahip bir film olan bir çağ masalı olarak mı görüyorsunuz?

Bana ilham veren filmler … Dardenne kardeşler ve Anna Gaye ve özellikle Lee Chang Dong'un Secret Sunshine'daki şiiri hakkında çok düşündüm. Ve özellikle Dardenne kardeşler için, daha minimalist, gerçekçi, sosyal bir drama olmaları açısından, çalışma bedenlerine uymasına rağmen çok gizem. Bence bunlar tür olmasını istediğim filmlerin ailesi, ancak tür başlığının ne olacağından emin değilim. Estetik olarak, "Mandy'nin kabusu nasıl olurdu?" Diye düşündüm. Ve kesinlikle estetik olarak, bazı yerlerde bir korku veya gerilim olarak nasıl görselleştirilir. Ama yine de günün sonunda, gizemli ve şüpheli veya heyecan verici bazı yönler varken, bunun inanılmaz derecede kişisel seçimler yapan ve bir krizde dolaşan bir insanın portresi olduğunu umuyorum.

Filmin çoğu, Mandy'nin bir saldırı kurbanı olması nedeniyle karşılaştığı damgalamaya odaklanıyor. Bana kurban suçlama kavramına yaklaşımınızdan ve bunun böyle bir durum hakkındaki algıyı nasıl etkilediğinden ve değiştirdiğinden bahsedebilir misiniz? Bunu filminizle nasıl keşfetmek istediniz?

Kısa yaptığım iklim ile bu özelliği yaptığım iklim hakkında ilginç bir şey olduğunu düşünüyorum. Senaryoyu hala okuyan ve 'Çok fazla içmeseydi biraz daha mantıklı olmaz mıydı?' Şeklinde birileri vardı. Ve bundan gerçekten çok rahatsız oldum, çünkü 'Şey, hayır, aslında hiçbir fark yaratmıyor.' İnsan gençlerin davranışları gibi davranıyorsa, bu neden seyircinin kendisi için sahip olacağı veya olmayacağı empati türünde bir fark yaratsın ki? Bence izleyiciler bundan daha iyi.

Seyirciyi çocukça yetiştirme eğiliminde olduğunu düşünüyorum. Yani film yapımı ve karakter davranışı söz konusu olduğunda herkesin aslında bir uzman olduğunu düşünüyorum. Ne demek istediğimi biliyorsun? Tüm hayatımızı, diğer insanların deneyimleri veya inançları hakkında, davranışlarına, nasıl düşündüklerine ve nasıl göründüklerine ve söyledikleri ile söylemedikleri arasındaki elipslere bakarak çok küçük çıkarımlar yapmaya çalışarak geçiriyoruz. Bence insanlar saçma dedektörler olduğunda inanılmaz derecede algılayıcılar. İzleyicilerin insan davranışlarını yargılama biçimleri açısından gerçekten, gerçekten sofistike olduklarını düşünüyorum. Bu yüzden neden bir kitleye hitap etmek için bazı şeyleri basitleştirmeye ihtiyaç olduğunu anlamıyorum, bence bu onlara hizmet etmiyor.

Ancak, genel olarak, kurbanın davranış şekli nedeniyle kurbanı suçlaması veya empati kurması konusunda o kadar fazla konuşmam gerekmediğini düşünüyorum. Bence daha ilginç olan şey, bu gerçekleştikten sonra insanların nasıl davranması gerektiğini düşündüğümüz ve hayatta kalanlardan savunucu, aktivist ve adalet arayan olarak beklediğimiz şey için geçerli olan yönün tarafıdır. Ve mevcut iklimdeki insanların kendi yaşamınızda böyle bir durumdan geçmenin doğru yolu hakkında belirli bir beklentileri vardır. Ve bu beklentiler dizisi, bunun yaşanmış deneyimleri olduğu insanlar için büyük bir acıya neden oluyor.

Bu durumlarda doğru davranmanın doğru bir yolu olduğunu varsaymak gerçekten cazip geliyor ve tam olarak nasıl yapacağınızı biliyorsunuz. Ve bu örnekte açıkçası bundan daha karmaşık bir resim ve kesinlikle film yapma, seçim yapma olan birini seçip onurlandırma konusundaki hedeflerimden biriydi, bu seçim ne olursa olsun. Bunun öne çıkıp bir avukat ve aktivist olarak başkalarının yükünü taşımak mı, yoksa bunun her gün yataktan kalkmak için ne yapmanız gerekiyorsa onu yapmak mı? Her iki senaryoda da, bunların kahramanca ve derin seçimler olduğunu düşünüyorum ve bir kişinin kamu savunuculuğuna anonimlik seçmesi durumunda daha az cesur olduğunu düşünmüyorum.

Filmin sonuna doğru daha fazla ilerleyen Share, katarsis fikrini silah uzunluğunda tutar. Bu tür hikaye anlatımına yaklaşımınızdan ve bu konuda bunu yapmanın neden önemli olduğundan biraz bahsedebilir misiniz?

Bana göre filmin sonunda katarsis buluyorum. Amerikan izleyicilerini çok sık hazırladığımız bir şey olduğunu sanmıyorum. Filmde ilk kez eklemesi gerektiğinden, filmde ne istediğine dair bir karakter olarak çok net olduğunu düşünüyorum. Hangisi olduğunu bilmek istiyor ve gizliliğin bu konuda nasıl hissettiğini ve bir sonraki adımda ne yapmak istediğini bulmasını istiyor. Yani, film boyunca bu konuda çok açık olduğunu ve etrafındaki insanların, aslında ebeveynleri, arkadaşları veya kolluk kuvvetleri açısından çok destekleyici bir şey olmadığını düşünüyorum. gerçekten duyabilecekleri veya takdir edebilecekleri bir şey değildi.

Bence sonun, onun başına neler geldiğini ilk kez anladıklarında filmin başlangıcında ve filmin sonunda ebeveynleriyle aynı sohbete sahip olması anlamında bir çeşit iyimser olduğunu düşünüyorum. film farklı bir şekilde ilerlemeye gerçekten hazır olduğunu söylediğinde. Bana göre bu, kendini bu şekilde ifade etmek ve popüler olmayan ve yüklenebilecek çok zor kişisel seçimler yapmak için açıklığa ve ajansa sahip olması çok iyimser. Çoğu insanın yaptığı seçimi onurlandırmak için bu filmi yapmak istedim.

Hayatımda hayatta kalan veya Mandy'nin deneyimlediği gibi bir şey yaşayan erkekler ve kadınlar, ezici bir şekilde mahremiyetlerini ve anonimliklerini halka açık bir şekilde veya yasal bir rücu yolu olarak seçtiler. Bunun daha az kahramanca veya daha az geçerli olduğunu veya bu seçimi yaparken herhangi bir utanç olduğunu düşünmüyorum. Ayrıca, bir kitlenin ne istediğini veya beklediğini veya bu anlatıları nasıl tüketmeyi sevdiğimizi de umuyoruz. Mandy'nin bu videoyu sildiğinde, bu kesimin benim için gerçekten önemli olduğunu düşünüyorum. Şimdi filmi yönetiyor. Videoyu izleyen insanlarla bitti, bu hikayeyi izlemeyi bitirdik ve filmi bu şekilde bitirmek için böyle bir kontrol ve ajansa sahip. Bence bu, bir izleyici olarak bir başkasının deneyimine hak kazandığınızı düşündüğünüzü sorgulamak benim için gerçekten önemliydi.

Filmi, internetin diğer insanların özel anlarına olan takıntısını analiz etmek ve tasvir etmek için hangi yollarla kullanmayı umuyordunuz ve Mandy'nin başına gelenler gibi şeylerin, bir başlangıcın çok daha büyük bir serpintisinin bir parçası olarak kendi hayatlarını nasıl ele aldıkları deneyim?

Film yapımının doğal olarak voyeuristik olduğunu düşünüyorum. Bir film yapımcısı olarak ne kadar empatik ya da etik olursanız olun, eğlence yaratmak için deneyim ediniyorsunuz. Ve bu temelde röntgencilik ve sömürücü. Film yapımcısı olarak bu sorunla başa çıkmanın tek yolunun bunu kabul etmek olduğunu düşünüyorum. Sadece gerçek, şeffaf ve nesnel gerçeklik olan bazı filmlerin olduğuna ve izleyerek başka birine tam empati kurabileceğinize inanmıyorum. En dürüst cevabın bu paradoksu ve problemi vurgulamak ve çalışmanın kendisi ile sorgulamak olduğunu düşünüyorum.

Ve aynı zamanda bir film yapımcısı olarak kendinizi sorumlu tutmak için. Bir kitle, bu görüntülerin tüketimine nasıl katıldıkları açısından izleyici olarak hesap verebilir. Özellikle şiddet görüntülerinin veya diğer insanların acılarının tüketiminde. Ve bunun aslında pasif bir katılım biçimi olmadığı, aktif olduğu. Evet, bu kesinlikle filme katılmak istediğim bir şey.