[Uyarı: Bu makale Mad Max: Fury Road için küçük SPOILERS içeriyor]
-
Mad Max: Fury Road, yönetmen George Miller'ın otuz yıldır hayalini kurmayı başardığı her saçma ve harika fikirle dolu, cehennem boyunca çılgın, yüz erime, iki saatlik bir araç kovalamacası. Ayrıca, kimi dinlediğinize bağlı olarak, erkekleri kadın eziyetine boyun eğmeden önce beyin fırtınası yapmaktan önce ateş kasırgalarının vaadiyle cezbetmek için tasarlanmış eğlenceli bir feminist aksiyon filmi veya sinsi feminist propagandadır.
İlk iddia, filmde danışman olarak çalışan oyun yazarı ve feminist Eve Ensler'den geliyor. İkinci iddia, sinemaseverleri Mad Max tarafından baştan çıkarılmanın tehlikeleri konusunda uyaran bir yazıda "heteroseksüel, erkeksi erkekler için bir blog" dan geliyor: Fury Road'un görkemli, görkemli fragmanları.
Bu blog yazısının yazarının, Max Max: Fury Road'u görmediğini itiraf ettiğini ve ayrıca dizideki diğer filmlerden hiçbirini görmediğini belirtmek gerekir. Bu açıkça ifade edilmez, ancak franchise'a "Amerikan kültürünün bir parçası" (çok Avustralyalı) olarak atıfta bulunur, "Kimsenin Mad Max'e emir vermediği" konusunda ısrar eder (aslında pek çok insan bunu yapar) ve görünüyor Mad Max filmlerinin her zaman heteronormativitenin kalesi olduğuna inanmak (iki kelime: çaresiz ahbap).
Bu yazı işleri zaten diğer satış noktaları tarafından çok iyi bir şekilde atılmış, ancak Mad Max: Fury Road'un feminist bir film olarak açıklaması - övgü veya hakaret olarak kullanılsın - tam olarak bir 'feminist' filmi oluşturan şeyin ilginç sorusunu gündeme getiriyor mu? Bir kontrol listesi var mı? Bir algoritma var mı? Bunlara karar veren bir yönetim organı var mı?
Herhangi bir yaratıcı çalışmayı 'feminist' ya da 'feminist değil' olarak tanımlayan konulardan biri, her filme kesin bir başparmak yukarı veya aşağı başparmak verilmesi gerektiği yönündeki varsayımdır. Eğimli feministlerin birbirleriyle ne kadar hemfikir olmadıkları göz önüne alındığında, başparmak-yukarı veya başparmak-aşağı yaklaşımının yerleşimi inanılmaz derecede zor değil, aynı zamanda inanılmaz derecede sıkıcı.
Hayır, gerçekten. Feminist analizin filme uygulanabileceği tüm büyüleyici yollardan, keyfi bir 'Feminist mi, değil mi?' Test zihin-uyuşukluktan sıkıcı ve anlamsızdır. Marvel'in DC'den daha iyi olup olmadığı veya PlayStation'ın Xbox'tan daha iyi olup olmadığı konusundaki tartışmalar neredeyse donuk ve anlamsız. Ne yazık ki, bu tartışmalar gibi, bazı insanlar asla takıntıdan sıkılmıyor gibi görünüyor.
Mad Max: Fury Road Feminist mi?
Mad Max: Fury Road'un en genç kadın oyuncusu, filme çekerken yaklaşık 8 yaşında olan Coco Jack Gillies ve en yaşlı kadın yıldızı 78 yaşındaki Melissa Jaffer. Kadın kadrosunun yaklaşık yarısı 50 yaşın üzerindedir. Bu, aksiyon türü içinde nadiren görülen çeşitliliktir ve Mad Max: Fury Road'un cinsiyete yaklaşımını çok nadir ve çığır açan şeylerden sadece bir tanesidir.
Mad Max: Fury Road hakkında dikkat çeken şey, güçlü kadın karakterleri içermesi değil. Ellen Ripley ve Sarah Connor gibi ikonik rollerde ya da uzun bacaklı aşk ilgisini (ve sadece önemli kadın karakteri) eşek ve erkek kahramanı tekmelediği bir sahne vererek cinsiyet paritesinde jeton girişimleri olsun, birçok aksiyon filmi yaptı. ona bakar, grrrl gücü tarafından geçici olarak şaşkına döner.
Kısacası, çoğu aksiyon filmi, kadın karakterlerini birkaç geleneksel erkeksi özellikle ödüllendirerek güçlendirir, yüzey seviyesinde belirgin bir eşitlik sunarken, geleneksel olarak erkeksi özelliklerin iyi ve geleneksel olarak kadınsı özelliklerin kötü olduğu ana kaya fikrini bozmaz. Örnek olarak, Kick-Ass 2'deki "Tamponunuzu çıkartın Dave'i" küçümseyen Hit Girl'u veya bir kadın karakterin ona "orospu" veya "kedi" diyerek erkek bir karakterle alay ettiği herhangi bir filmi düşünün. Kadınlığı hakaret olarak kullanmaya dayanan garip bir güçlendirme.
Buna karşılık, Mad Max: Fury Road, geleneksel kadınsı özelliklerin olumlu bir çerçevesini kullanarak birçok kadın karakterini güçlendirir. Filmin uzun çöl kovalamacasının tüm nedeni, Ölümsüz Joe'nun "mülkünü" edinme kararlılığıdır: köleleştirilmiş ancak aynı zamanda sağlıklı yeni bir yaşam yaratma yeteneklerine saygı duyulan kadınlar.
Elbette Joe, eşlerini insan olarak umursamıyor. Sadece üreme işlevlerine değer verir ve onları nesnelerden biraz daha fazla düşünür (bu tutum kadın karakterlere benzersiz bir şekilde uygulanmaz; Max filmin ilk eylemini bir "kan torbası" olarak harcıyor), ancak eşleri vücutlarını kontrol ediyor ve sonunda rahimlerini silahlandırıyorlar. Ölümsüz savaşçılarının onlara zarar vermediği bilgisiyle korunuyorlar, çünkü değerli kargolar. Bir noktada, nilüfer Angharad ağır hamile karnını Furiosa'yı korumak için bir kalkan olarak kullanır.
Ölümsüz'ün çok az saygı duyduğu geleneksel kadınsı özelliklerin bile çok önemli bir değeri olduğu gösterilmiştir. Eşlerin merhamet ve merhamet kapasitesi, onları kaçışlarında araç haline gelen hasta, başıboş War Boy Nux'un hayatını kurtarmaya yönlendirir. Eşler Vuvalini kabilesi ve kıyamet sonrası geleceğin ekşi, zehirli dünyasında bitkileri büyütmeye çabalayan bir kadın olan Vuvalini kabilesi ve Tohumların Muhafızı ile tanıştığında üreme temaları bir kez daha devreye giriyor.
Dahası, Mad Max: Fury Road görünüşte şiddet ve saldırganlık gibi geleneksel erkeksi özellikleri kutluyor olsa bile, onları çok ince olmayan yollarla da mahkum ediyor. Eşlerinin mantralarından biri "Dünyayı kim öldürdü?" - vatanlarını yok eden savaş ve açgözlülüğün erkekler tarafından öncülük edildiğine - ve Tohumların Muhafızı Dag'a gururla tanıştığı her kişiyi öldürdüğünü söylediğinde, Dag etkilenmedi. “Bir şekilde kızların her şeyin üstünde olduğunu düşündüm, ” diyor alaycı bir şekilde.
Kadınlık ve erkeklik hakkındaki tüm bu eşsiz, düşündürücü ve incelikli yorumların diyalogdan daha fazla patlaması olan bir filmde aktarılması kendi başına bir başarıdır. Medeniyet sonrası bir toplumda cinsiyet rolleri üzerine düşünceli bir vizyon, hareketli bir rock grubunun ve motosikletlerdeki çöl sakinlerinin Furiosa's War Rig'in kaputuna el bombaları atmak için dublör atlamaları yaptığı bir sahnenin yanında rahatça oturuyor.
Feminist yazarların ilk tepkisi büyük ölçüde olumlu olsa da, karşı görüşlerin ortaya çıkmaya başlaması çok uzun sürmeyecektir. Toplumsal cinsiyet kaldırıcılar, Mad Max: Fury Road'un toplumsal cinsiyet temelli ideallerle flört biçiminde kıl atabilirler. Kesişimsel feministler, kadrosunda sınırlı sayıda ırksal çeşitlilikten yakınabilirler. Yine de diğerleri, kurtuluş hedeflerine ulaşmalarına yardımcı olmak için eşlerin erkek karakterlere kısmi güvenmesine itiraz edebilir. Tüm bu tartışma noktaları tamamen geçerlidir ve konuşmaya değer.
Sinemada feminizm ve cinsiyetle ilgili en ilginç sohbetlerin bir kısmının 'Feminist mi değil mi?' Temel sorusundan kaynaklandığı söylenebilir. Yine de, sorunun kendisinin aslında cevaplanması gerekmediğini hatırlamak önemlidir; bir metni incelemek için kullanılabilecek birçok kritik neşterden sadece biridir. 'Yaşasın' veya 'Yaşasın' skoru üzerinde kavga ederken çok fazla saplanmak, nihayetinde hiçbir yere gitmeyen tartışmalara yol açar.
Örneğin, film endüstrisindeki toplumsal cinsiyet temsilinin genel eğilimlerini ölçmek için başka türlü yararlı bir araç olan Bechdel Testinin kederli yanlış uygulanmasını, bireysel filmlerin feminist olarak nitelenip nitelenmediğini ölçmenin bir aracı olarak ele alalım. Bechdel Testinin eksikliklerini denemek ve telafi etmek için Pasifik Kıyıları'nın serbest bırakılmasından sonra önerilen bir alternatif olan Mako Mori Testi bile, filmdeki feminizmi öznelden ziyade ölçülebilir gibi ele alıyor. Bu tartışma için bir kısayol yoktur, ne de olması gerekir.
Mad Max: Fury Road, bu yılki Gone Girl olarak düşünülebilir: cinsiyet kavramlarıyla oynamaktan ve Hollywood'daki erkeklerin ve kadınların tasvirleri hakkında devam eden diyaloğu ilerletmekten korkmayan bir film. Karakterler varsayılan olarak erkek olarak yazılmadığında, film yapımcılığı böyle görünür.
Mad Max: Fury Road şu anda sinemalarda.
