Gal Gadot'un Wonder Woman'ın omuzlarında çok şey var. Warner Bros'u koruma sorumluluğunu üstlenmenin yanı sıra. ' Daralan DC Genişletilmiş Evren'i canlı olarak umuyor, çok beklenen film sadece bir tür için değil, tüm bir cinsiyet için isteksiz bir sembol olarak duruyor. Süper kahraman franchise'larının film endüstrisinin temel taşı olduğu bir çağda, içlerindeki kadınların yerleri daha az kahramanlık rolleri üstlendi - en yaygın olarak merkezi kahramana ilgi duyuyorlar. Black Widow gibi büyük hayran kitlesine sahip kadın süper kahramanlar bile, yalnız bir projeye atlayamazken, bir sonraki milyar dolarlık hit arayan stüdyolar tarafından çok sayıda erkek liderliğindeki film yeşil renkte yanıyor.
Wonder Woman tartışmasız tüm türün en ünlü ve ikonik kadın süper kahramanıdır, ancak şimdiye kadar kendi filmini yönetmesi için alındı, DC'li meslektaşları Superman ve Batman büyük ekranda sayısız portre çekti. Wonder Woman finansal bir hayal kırıklığı ise, başarısızlığının endüstri genelinde yankılanabileceğine dair korkular var, bu da zaten kadınları büyük çadır direği özelliklerine ön ve merkez koymak için mücadele ediyor. Ayrıca, böyle bir düşük performansın, sahada olduğu gibi onlar için ne kadar az fırsat olduğu göz önüne alındığında, stüdyoların kadın yönetmenlere şans alma istekliliğini nasıl etkileyeceği endişesi de var (Patty Jenkins tarihteki sadece ikinci kadın yönetmen 100 milyon doların üzerinde bir bütçe verildi).
Erkek liderliğindeki süper kahramanlar, özellikle türün şu anki canlanmasında oldukça iyi bir başarı oranına sahip olsa da, Hollywood'un bir kadın süper kahramanı veya kadın liderliğindeki çizgi roman adaptasyonuna şans tanıdığı nadir durumlar şimdiye kadar hayal kırıklığından açıkça acımasızlığa. Bir endüstrideki en iddialı yollarla başarılı olan ve önemli bir soruyu ortaya çıkaran tuhaf bir fenomen: Büyük Hollywood stüdyoları bu kadar basit görünen bir şeyde nasıl bu kadar kötü olabilir?
Bir kadın liderliğindeki süper kahraman filminde yapılan ilk denemelerden biri, baş rolde Helen Slater'in oynadığı Supergirl'in 1984 uyarlamasıydı. Film, serinin üçüncü filmi ile kritik ve finansal bir bloğa ulaşan Superman franchise'ı için bir başlangıç olarak tasarlandı. Bir kamp klasiği olarak yeniden değerlendirilirken, Peter O'Toole fikirlerinden sarhoş olduğunda en izlenebilir durumda olan Supergirl, öncelikle uzun süreli çalışma süresi ve tutarsız karakterizasyonu nedeniyle eleştirilen kritik ve ticari bir floptu. Supergirl'in onu Süpermen'in kuzeni olmanın ötesinde tanımlayacak çok az şeyi vardı ve film yapımcıları onunla daha ikonik erkek kahramanın hoşnutsuzluğu olarak kullanmanın ötesinde ne yapacağını bilmiyorlardı. Supergirl'in başarısızlığının ardından, Superman serisinin geri kalanı, Superman IV: Barışı Arayışı ve bir bütün olarak televizyon, çizgi roman ve yeraltı sahnesine yapışmış bir türle sona erdi.
Kadınlar, çizgi roman uyarlamalarına geri döndüklerinde, Tim Burton'ın Batman'ının endüstrinin değişen başarısını takiben, kahraman karşıtı kalıba daha uygun oldular ve dönemin önemli çizgi roman özelliklerinden kaynaklanmadılar. 1995 Tank Kız, Alan Martin ve Jamie Hewlett tarafından kıyamet sonrası bir çizgi roman dizisine dayanırken, ertesi yıl Barb Wire, Dark Horse tarafından yayınlanan bir mülke dayanıyordu. Her iki film de, hafifçe söylemek gerekirse, tuhaf. Birincisi, genetik olarak değiştirilmiş insan-kangurular, pedofil olarak Iggy Pop ve bir seks kulübünün içinde Cole Porter'ın Let's Love in Love şarkısı ile kitlesel bir şarkı söyleyen sahte bir maceradır. Barb Wire, Casablanca'nın yeniden canlandırmasıdır. Pamela Anderson, savaş perişan bir 2017 Amerika'nın ortasında çalışan korse bir ödül avcısı olarak. Bu filmlerin ikisi de iyi değil, ikisi de izleyiciler ve eleştirmenlerle yüzleşti, ancak Hollywood'un Batman'ın başarısını kadın önderliğindeki projeler için bir gerçeğe dönüştürmek için mücadele etmesinin bazı yollarını gösteriyorlar.
Tank Girl ve Barb Wire kesinlikle kendi hikayelerinde kahraman değiller. Kahraman karşıtı arketip ile daha rahat uyuyorlar, ancak o zaman bile kolay bir uyum değil. Her iki film de kahramanlarına nasıl davranılacağını gerçekten bilmiyor: Tank Girl manik ve wisecracking, ancak hikayenin tonu ile sürekli olarak çelişiyor, Barb Wire cömert ve kuluçka ama seks oyuncak gibi vuruldu, kamera açık deri kıyafetinin üzerinde yavaşça duruyor (uyluk yüksek botlar ve dalan yaka ile birlikte).
Seksi bir kıyafet otomatik olarak kötü bir şey değildir - kadınlarla erkeklerden daha sık görülmesine rağmen, yeterince eğlenceli - ancak Barb Wire söz konusu olduğunda, film yapımcılarının cinselleştirilmiş durumunu güçlendirici bir kaliteye dönüştürmeye çalışması, en iyi. Gerçekten de, onu tanımlayan tek şey olur: Erkek izleyiciler için çalışma süresini son derece spesifik bir göz şekeri haline getirdikten sonra, 'bebeğini' çağırmak için bir grup adam vurur.
Kate Beaton tarafından tasarlanan “Güçlü Kadın Karakter” trope - erkeklerin istediği cinsellik kavramına hâlâ uyanık bir şekilde güç veren niteliklere sahip bir kadın - sahip olduğumuz birkaç kadın önderliğindeki süper kahraman filmleri boyunca yaygın. Aeon Flux'un 2005 uyarlaması, bu kadın odaklı hikayelerle daha önce bahsedilen sorunların çoğuna uyuyor, ancak stüdyo tarafından finanse edilen en önde gelen tür olan Elektra ve Catwoman, onları rahatsız edici bir seviyeye getiriyor.
Elektra, çoğunlukla aktris Jennifer Garner'ı boşa çıkaran sıkıcı bir kahraman karşıtı hikayesi tarafından engellenen oldukça iyi çekilmiş bir film. Genç bir kızı kurtarmak için savaşan bir suikastçının anti-kahraman hikayesi, ancak kahramanca veya kötü açılarıyla yeterince ilerlemiyor. Elektra'nın çizgi romanlarda zorlayıcı okuma yapmak için yarattığı gerçek komplikasyonlarını araştırmak çok belirsiz. Tüm hataları için, en azından Elektra'nın kadın olmasıyla tanımlanmayan bir hikaye. Bir adam bu hikayeye, hikayede çok az değişiklik yapılarak takas edilebilir (kötü adamların cinsiyetine sürekli referanslarını bırakmaları gerekmesine rağmen). Başarısızlığı toplumsal cinsiyete dayalı değildir.
Catwoman, ne yazık ki, kadınların ve kahramanların ne olması gerektiğine dair kadın düşmanı fikirleriyle tanımlanan bir yetersizlik felaketidir. Batman evreniyle kesinlikle bir bağlantısı olmadığının yanı sıra, Halle Berry'nin oynadığı clunker, Gotham'ın en büyüleyici karakterlerinden birini alır ve onu kötü giyimli bir pun makinesine indirir. Catwoman (veya Sabır, burada bilindiği gibi), kötü niyetli Sharon Stone'un kadın yüzlerinin kullanılmasını bırakırlarsa parçalanmasına neden olacak bir yüz kremi yaratmaya yardımcı olduğu bir kozmetik şirketi için çalışıyor.
Bunu keşfettikten sonra, Sabır öldürülür, daha sonra onu kutudan ton balığı yeme ve yüzüne kedicik ovma dürtüsü de dahil olmak üzere, ona kedi güçlerini verecek tarihi bir kedi hediyesine layık olduğunu düşünen büyülü kediler tarafından dirilir. Kısaca bir hırsız olur, görünüşe göre onu çizgi romanlara bağlar, ancak aksi halde hikayesi anlamsız, donuk ve aşağılayıcı bir şekilde kötüdür. Mümkün olduğunca kadınsı olmak için çok çalışan bir film (Halle Berry'nin cimri bir deri kıyafet giymesine izin veren geniş kadınlık terimleriyle), karakterin noktasını tamamen kaçırdığı, seyircilerin kendilerine aldırmayacağı bir film.
Catwoman'daki varsayım ve tartıştığımız diğer pek çok şey, birincil kitlenin erkek olacağı, bu nedenle temel içgüdülerine hitap edilmesi gerektiğidir. Kadınlar çizgi romanlara çok az kaplanıyorlar - Elektra'nın kıyafeti aslında çizgi romanlarda filmden daha açığa çıkıyor - ancak yönetmenlerin önde gelen kadınlarını seks bebekleri gibi filme almaları için bir bahane yok. Dahası, kadın süper kahramanları seks yapma takıntısı, bu filmlerin başarılı olmak için mücadele etmelerinin önemli bir nedeni olabilir; 53 farklı çalışmanın 2015 meta-analizi, en azından reklamcılık açısından, "seks satan" eski atasının açıkça yanlış olduğunu ve aslında reklamların etkinliğini azaltabileceğini buldu.
Daha önce bahsedilen tüm filmler bir kar elde edemedi ve Catwoman'ın on yıl önce tiyatrolara çarptığı için bir süper kahraman filmi yönettiğini görmedik. Bununla birlikte, topluluk filmlerinde kadın süper kahramanların varlığı arttı (çılgınca artan bir hızla da olsa) ve CW'nin Supergirl gibi şovların başarısı sayesinde televizyonda da ilerleme kaydedildi. Yönetmen açıklanmadı ve bu proje başka bir Örümcek Adam filmine yol açmak için hala geri itilmiş olmasına rağmen Kaptan Marvel de yolda. DC geçici olarak Gotham City Sirens filmini duyurdu. Temsil artıyor, ancak kadın süper kahramanları hala Marvel ve DC Universe'nin takvimlerinde olan her şeyin sadece küçük bir kısmını oluşturuyor. Açıkçası, korku hala orada.
Şimdiye kadar yapılan az sayıda kadın liderliğindeki süper kahraman filminin hepsi başarısız oldu, ancak her biri çok farklı şekillerde başarısız oldu: Supergirl, Superman ile ilişkisini kesmeye çalışan bir delikti; Tank Girl, ana akım izleyiciler için çok duvardaydı, ancak kült kalabalıklar için yeterince tutarlı değildi; Barb Wire, Kazablanka saygılarının dışında bir kimliğe sahip değildi ve kahramanını tanımlamak için mücadele etti; Elektra karmaşık karakterini keşfetmesinde çok kısıtlanmış; ve Catwoman o kadar gülünç derecede kötü ki, hataları sadece bir cümlede tutulamaz.
Bazen bu filmler başarısız oldu çünkü yönetmenler veya yazarlar Güçlü Bağımsız Kadın açısını çekmek için çok uğraştılar, ancak diğer zamanlarda cinsiyet ilgisizdi ve film sadece kötüydü. Korkunç filmler olur, ancak erkek kahramanlara, yıldızlarına veya yönetmenlerine zarar verme eğilimi göstermezler. Batman ve Robin çağlar boyunca bir clunker, ama hala sekiz yıl sonra Batman Başlıyor. Erkek liderliğindeki bir filmin başarısızlığı, türün geri kalanını yenmek için bir sopa olarak kullanılmaz. Hiç kimse Green Lantern flopunun tüm erkek liderliğindeki süper kahraman filmlerini sona erdireceğine karar vermedi. Cehennem, Ryan Reynolds'un süper kahraman kariyerine bile son vermedi ve olması gerekmiyordu, ancak çifte standardın oyunda olduğu açık.
Yakın zamanda bir Soru-Cevap bölümünde, Patty Jenkins bir Wonder Woman filmi yapmanın "gerçek zorluğunun" kadın öykülerinin sadece kadınlar için ilişkilendirilebilir olduğu, erkek öykülerinin evrensel olduğu inancına meydan okuduğunu söyledi. Yönetmen, Richard Donner'ın Süpermen'i ilk gördüğünde genç Clark Kent için büyük bir empatiye sahip olduğunu açıkladı. "Ben Süpermen'dim, " diye hatırladı Jenkins. "Ben o küçük çocuktum. O yolculuğa ve yolculuğa çıktım." Nihayet bir Wonder Woman filmi yapma şansı elde ettiğinde, hedefi kızların ve erkeklerin birbirleriyle ilişkili olabileceği bir karakter yaratmaktı.
"Komik oluyor, çünkü bu cinsiyetçilik ön plana çıkıyor, çünkü 1918'e yürüyor ve tamamen kayıtsız … Ve bu konuda yanlışlıkla yorumlar var, ama ben de bir kadın hakkında bir film yapmıyorum. Wonder Woman hakkında bir film yapıyorum, sevdiğim, bana kimin süper süper kahramanlardan biri olduğunu ve bu yüzden ona sadece evrensel bir karakter gibi davranıyorum.Bir sonraki adım, bunu gittikçe daha fazla yapmaya başlayabilir ve stüdyolar bunu yapmaya güvenir."
Kadınların yönettiği filmlerin sadece kadınlara hitap edebileceği düşüncesi birçok kez tartışıldı. Açlık Oyunları'ndan Resident Evil'e, Underworld'e kadar, kadın önderliğindeki aksiyon franchise'ları ciddi para kazandı ve tüm cinsiyetlerin izleyicilerini tiyatrolara akın etti, Scarlett Johansson ve Charlize Theron gibi aktrisler kariyerlerinin yeni aşamalarını eski okul eylemi olarak yapıyorlar kadın kahramanlar. Kadınların yönettiği filmlerin milyar dolarlık başarıya gelmesiyle canlanan Yıldız Savaşları franchise'ı zaten ikiye iki. Bunun izleyicilerin istediği bir şey olduğu ve kadınların Amerika'daki sinema müdavimlerinin çoğunu oluşturduğu göz önüne alındığında, bu büyük mülklerde daha fazla kahraman sunmamak için kaçırılmış bir fırsat gibi görünüyor. Politika bir yana, bu sadece kötü bir iş.
Wonder Woman'ın izleyicilerle başarısı büyük ölçüde ikna edici bir merkezi karakter yaratma başarısına bağlı olacaktır. Şimdiye kadar fragmanlar cesaret vericiydi ve yönetmen ve yıldız Diana'yı bu kadar çekici ve benzersiz kılan şeyleri iyi bir şekilde kavramış gibi görünüyor. Eğer bu yüce beklentileri karşılamıyorsa, film endüstrisinde kadınların bir bütün olarak acı çekmesi gerçek bir risktir, ancak bu tür hikayelerin sonu olmamalıdır. Kadınların günü kurtaracak kadar bekledik ve bir kez yeterli olmayacak.
