Aslan Kral remake'in foto-gerçekçi animasyonu büyük ölçüde övüldü, ancak ağız hareketi hala garip görünüyor. Hemen hemen tüm Disney canlı aksiyon remake'lerinde yapılan en çarpıcı seçimlerden biri, hiper-gerçekçiliğe stilistik bağlılıklarıdır. Stüdyo ve aslında Hollywood sineması, son on yılda devasa teknolojik sıçramalar yaptı ve bunu göstermeye hevesliler. CGI'sını insan başrol oyuncusu ile sorunsuz bir şekilde harmanlayan The Jungle Book için iyi çalışırken, Beauty and the Beast gibi diğer örnekler düz düştü.
Tamamen bilgisayar animasyonuna sahip olmasına rağmen hala canlı aksiyon oyunu olarak sınıflandırılan bir film olan Lion King ile efektler, orijinal film tarzının kutupsal tersi olduğunu kanıtlayan gerçekçiliğe kasten dayanıyor. Kesinlikle bu tür kararlar için yapılması gereken durumlar vardır, ancak bunun neden bu kadar çok kişi tarafından ağır bir şekilde eleştirildiğini görmek zor değildir. En son posterlerin ortaya çıkması, karakterlere daha az ve National Geographic'in kesiklerine nasıl benzediğine dair birçok şakaya yol açtı. Ancak bu konu hiçbir yerde karakterlerin garip ağız hareketlerinden daha yaygın değildir.
Okumaya devam etmek için kaydırmaya devam edin Bu makaleyi hızlı bir şekilde başlatmak için aşağıdaki düğmeyi tıklayın.
Şimdi başla
The Lion King'in yeni TV spotunda, Nala'nın ağzı gerçekten yıldız Beyoncé Knowles-Carter'ın "Simba" demesiyle aynı çizgide değil. Bu sorunun filmin fragmanlarındaki tek örneği değil - Chiwetel Ejiofor'un Scar'ı hakkında benzer endişeler vardı - ya da gerçekten Disney'in canlı aksiyon remake'lerinde, ancak göz ardı edilmesi özellikle zor olan bir şeydi. Sadece Disney'in bu projelere stilistik yaklaşımının esrarengiz vadi doğasını daha da vurgulamaktadır. Hiper gerçekçiliğin beynimizin içgüdüsel olarak bildiği bir şeyle harmanlanması gerçek değildir. Animatörlerin çözmesi gerçekten zor bir problem. Gerçekte bunun tam tersi olduğunda, hayvanları kesintisiz ve “hayata sadık” gibi bir süreci nasıl yaparsınız?
Aslan Kral insan tarzı ağız hareketlerini hayvanlarla eşleştirmeye çalışıyor, bu yüzden elbette kaçınılmaz olarak gerçeklik ve beklentiler arasında bir kopukluk olacak. Aksi takdirde hayvanlar tamamen insan elementlerinden yoksundur. Bu, Mowgli'nin aksine, Andy Serkis, çok tuhaf sonuçlar için aktörleriyle hareket yakalama teknolojisini kullanan The Jungle Book'un Netflix uyarlamasını yönetti. Mowgli'nin hayvanlarını, kendilerini oynayan aktörlere çarpıcı benzerlikler taşıyan yüzlerle insan yollarıyla ifade etmenin sinir bozucu deneyiminden kaçmak zordu. Bu açıdan, Aslan Kral muhtemelen seyirci rahatsızlığından kaçınmak için daha akıllı bir hareket yapıyor, ancak hiper gerçekçilik seçeneği hala performansları ve görsel entrikaları dengeleyen lojistik problemler sunuyor.
Disney'in bu yaştaki hiper-realizm çağındaki ana problem, remisyonlarında sonsuz yaratıcı yaratıcılık olanaklarının yerini gerçekçi olarak tanımlanabilecek bir şeyle değiştirmesidir. Animasyon, Disney'e gerçek bir duygusal gerçeği korurken fantastik olanı keşfetme fırsatları sundu. Örneğin, Aslan Kral'daki animasyon hiçbir zaman gerçekçiliği hedeflemez, ancak seyirci sürekli olarak ustaca tasvir edilen duyguları ve mükemmel komedi zamanlamasıyla meşgul olur. İzleyicinin animasyonda hiper gerçekçi CGI'dan daha fazla satın aldığı şeyler var. Sinemanın yapabileceklerinin teknolojik sınırlarını zorluyor, ancak beynimizin Beyoncé gibi konuşan ve dudak hareketlerine sahip gerçekçi gerçekçi bir CGI aslanı fikrini satın alması zor olduğu için böyle bir “gerçekçilik” girişimleri her zaman bir mücadele olacaktır. eşleştirmek.
Aslan Kral, Disney için büyük bir hit olacağından ve geniş çapta uygulanan bu tür özel efektlerde büyük bir atılım olarak duracağından emin olabilir, ancak bu ağız hareketlerinin kanıtladığı gibi, rüyadan önce gitmek için uzun bir yol var. tamamen kesintisiz foto-gerçekçiliğin bir gerçeği olur.
